记得1999年初，有两部古装清代电视剧风靡一时：一部是言情、戏说、偶像剧《还珠格格》，一部是历史正剧《雍正王朝》。两部剧集差不多同时开播，一时万人空巷、风头无两。年轻人、妇女、小孩儿，一边哼唱着“你是风儿我是沙”，一边随着小燕子、尔康、五阿哥、紫薇一起嘻笑怒骂；而机关干部、知识分子们，则被“得民心者得天下”“一心要江山图治垂青史，也难说身后骂名滚滚来”的《雍正王朝》所吸引，欲罢不能。时间是最好的沉淀剂，转眼21年过去了。《还珠格格》虽经重拍，终究风光不再，曾经的“格格迷”们，也早已长大成年了，新一代的年轻人又有了新的偶像和追求。而二月河原著、刘和平编剧、胡玫执导，唐国强、焦晃等主演的《雍正王朝》，却堪称中国古装历史剧的经典之作，久播不衰，历久弥新（豆瓣评分至今仍在9分以上）。
该剧讲述了康熙皇帝驾崩，素有“冷面王”之称的四阿哥胤禛继位。在当政后出现的山西诺敏案、科场舞弊案中，雍正杀了一批牵扯其中的朝廷重臣。“摊丁入亩、火耗归公”“士绅一体当差、一体纳粮”“河南罢考案”“铁帽子亲王大殿发难逼宫”“含泪杀亲子”等一系列旨在推行新政、抑制官绅腐败和内部党争的历史事件，贯穿了雍正的一生和整个雍正王朝。
这样一部历史类题材的电视连续剧，能够吸引大家百看不厌、常看常新，得益于其精彩的剧情、精良的制作，尤其是台词之精练，远在《康熙王朝》《汉武大帝》之上。而强大的演员阵容，特别是几个“老戏骨”的精彩演绎，尤其值得称道！试说一二。
操碎了心的“皇爷爷”
“老戏骨”焦晃老师饰演的老年康熙皇帝，松弛自然，不着痕迹。感觉他不是在“演”皇帝，而就是在“做”皇帝，把一个为了江山社稷、子孙后嗣操心劳力的帝王形象，诩诩如生地展现在屏幕上。以至于看完前20集，让人误以为剧名应该叫“康熙王朝”，而非“雍正王朝”。
据报道，当年曾有北京某高校的海归学者，在看了焦晃老师饰演的康熙皇帝后，感慨道：“终于明白要做好一个中国的帝王，当好这个封建大家长真的不容易。”从焦晃饰演的康熙这个“皇爷爷”身上，我们可以看到一代明君圣主，选择、培养、保护好一个合格的接班人（甚至要考虑到隔代的继承人），所需要付出的心血、智慧和勇气。这么一个角色的饱满形象，离不开焦晃老师深厚的文化底蕴和扎实的话剧舞台功底。从他口中念出的台词，丝毫没有违和感，听来是一种享受。
有国无家的雍正帝
唐国强主演的雍正皇帝，再无往昔“奶油小生”的痕迹，有的是大气磅礴、大义凛然，把一个忧国忧民、一心为国的“劳模”皇帝的形象刻画得真实自然，无疑是较为接近史实的雍正形象。
据记载，雍正皇帝每日的“朱批”在一万字以上，雍正一朝13年创造的税赋财富，超过了康熙和乾隆两朝120年的总和。也可以说，正是有了雍正的勤政，才奠定了“康乾盛世”的物质基础。
有人总结了雍正在位时的十大功绩：整饬吏治、摊丁入亩、设立军机处、完善密折制度、开放洋禁、废除腰斩、废除贱籍、平定罗卜藏丹津、始派驻藏大臣。他的历史贡献，应该是远甚于他的儿子乾隆的。正是有了雍正创造的稳定基业，才成就了后世乾隆的所谓“十全老人”。编剧刘和平是这么解读《雍正王朝》的：“托尔斯泰说，帝王是历史的奴隶，如果一个皇帝或上层集团把国当成家，那他的家庭利益就让步了，从这个意义上分析，雍正恰恰是有国无家的人。”正因为雍正是个敢于改革弊政、注重实干担当的皇帝，也应了《雍正王朝》片尾曲《得民心者得天下》的歌词：“一心要江山图治垂青史，也难说身后骂名滚滚来。”
“三朝宰辅”张廷玉
历史上的张廷玉，是跨越了康雍乾三世的“三朝宰辅”，作为一名汉臣，位极人臣。剧中杜雨露的表演可圈可点，他把一个忠君、爱民、惜才，始终小心翼翼、兢兢业业的“高级干部”楷模形象，刻画得入木三分。
“实心办差”的田文镜
剧中的河南巡抚田文镜，无疑是实心办差的“好干部”。他衷心拥护改革，在上级（雍正皇帝）支持下试行“士绅一体当差、一体纳粮”新政，顶住层层压力、阻力，敢于动真碰硬，敢啃“硬骨头”。此剧塑造了这样一位“孤臣”的典型。
雍正“新政”，正是有了一大批像田文镜这样的地方官员的支持、配合，才得以落地生根。雍正朝的改革能够取得实效，也才真实可信。
恃宠而骄的年羹尧
作为雍正身边最信赖、最能干的重臣之一，年羹尧应该是深谙世理、官道的，但他却在权力面前“迷失”了自己，功高震主，恃宠而骄，终究没能守住“底线、红线”。目空一切、树敌无数的结果，必然为天下人所不容。
年羹尧的一生，跌宕起伏、大起大落，从权倾一时，到黯然殒落（贬官赐死），他算得上是“能人腐败”的一个典型。
投机钻营的隆科多
上书房军机处领侍卫内大臣、兼领“九门提督”之职的隆科多，位高权重，位极人臣，是支持雍正继位的有功之臣，却在皇嗣争储中站错了队，以致晚节不保，重蹈了其六叔佟国维的覆辙。
察言观色、投机钻营，可以取巧一时，却不能永保一世，隆科多的命运、经历，既是他个人性格的缺陷所致，也是“伴君如伴虎”的政治身份使然。
从“潜邸奴才”到“两江总督”的李卫
剧中的李卫是一个较讨喜的角色，虽出身卑微，却深受“主子”雍正的信赖和赏识；虽大字不识几个，却在“科场舞弊案”中帮了“文人领袖”的副主考李绂；满口粗言秽语，思路却清晰缜密。
官至两江总督，始终不忘为朝廷分忧。智斗江南士绅，推行“摊丁入亩”，保证了江浙作为“天下粮仓、钱仓”的稳固。
正是李卫这一角色的存在，给全剧较为压抑沉闷的剧情，增添了些许活跃的氛围。
“洞若观火”的邬思道
作为剧中为数不多的虚构人物，邬思道一角，确乎是一位“点睛”式的人物。凡事情到了关键时、要紧处，总有这位邬先生的身影，一语道破天机，挽狂澜于既倒，扶大厦之将倾。这样一位通古识今的人物，深谙“功成、名遂、身退”的道理，追求的只是个人理想、信念、抱负的实施、实现，而不追求个人的荣华富贵，刻意与皇权保持了一分“安全”的距离。
剧中的很多人物，堪称大清朝的“劳模”群像。贯穿全剧的“勤政”“爱民”“改革”“新政”等细节，很容易在当下形成共鸣，这也使这部电视剧某种程度上具有了超越时空的现实意义。
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作者简介：
查旭东，江苏吴江人，专注于中华传统文化与基层社会治理关系的探索，曾任吴江七都镇党委书记（2010.8—2017.6），任职期间与南怀瑾先生结缘于太湖之滨。著有《说不尽的南怀瑾》。
内容简介：
南怀瑾先生晚年居住在苏州吴江七都镇。本书作者查旭东任七都镇党委书记历时八年，在任期间，因职务之故，与南先生交往较多，并得先生“家人待遇”，每遇困惑，时时上门请益。本书第一部分收录《说不尽的南怀瑾》一书内容，如实描述作者与南师交集的岁月，记录南怀瑾先生晚年的言行教化；第二部分记录先生辞世后，作者所预所见所闻的先生身后诸事；最后两部分文章是作者在南师和中国传统文化思想影响下，结合其基层工作经验，对乡镇治理等工作的思考，以及对文化、对民生等方面的观察和见解。
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