纪录片《中国》是一部以人物串联中华历史的纪录片，前后两季，从春秋战国讲到了晚清。
一条线索是帝王将相如何统一天下，车同轨、书同文，如何经略西域，如何衣冠南渡……一条线索是文化变迁，儒道佛如何在中华文化中找到自己的位置，诗仙与诗圣怎样在盛极而衰的大唐载沉载浮……
两条线索交织在一起，宏大叙事下的个人也在发出声音，故纸堆里的历史也与凡夫俗子有了关系，这是这部纪录片有趣的地方。
而比较无趣的则是很多事情讲的点到为止，考据不够或是不便多讲之处，便用抒情来凑。
其中感情尤为浓烈的是关汉卿一节。
生在战乱不断，科举废弛的时代，文人的价值忽然变得模糊，上升无门，又不甘于平凡，胸有一股郁愤之气的年轻的关汉卿写出了《关大王独赴单刀会》。
单刀赴会的英雄关羽是关汉卿精神苦闷的出口，他借着剧中人发出的感叹：“这不是江水，这是二十年流不尽的英雄血！”
不过，后世更熟悉的是他的《感天动地窦娥冤》，毕竟很多人都是在教室里第一次读到“为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延，天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船……”
苦命的窦娥，因为父亲上京赶考钱不够，被卖做童养媳，原本夫妻还算和顺，没想到很快丈夫去世，婆婆逼她改嫁。中间又出了个张驴儿，霸占不成，就诬告窦娥毒死他的父亲，在又贪又昏的太守桃杌的严刑之下，窦娥被冤杀。
当窦娥的鬼魂找到做了官的父亲诉冤，窦天章第一反应是一顿骂：“辱没祖宗世德，又连累我的清名……”
窦娥的悲剧是一场集体的悲剧，跨越时空，尤有震撼人心的力量，关汉卿能写出这样的故事，很大程度上是因为他长期与歌伎艺人相伴，因而对于她们的悲惨境地知之甚深。
歌伎艺人是那个时代戏剧舞台上的主要演员，元后期一本元代杂剧演员传记《青楼梦》中记录了121位女艺人的名字和事迹，数量远远超过同时代的男艺人。
可以说没有她们的表演就不会有戏剧的完成，然而，因为是女性，就没人在意她们的才华，反而成为“鱼色猎艳或残酷奴役的对象”，对此，关汉卿也无能为力，只能在戏剧中赋予她们摆脱伤害，追寻幸福的力量。
在众多的女性戏剧艺人中一个叫“卷帘秀”的，十分令人瞩目，她演男演女都很传神，是名噪一时的名角，同时又很有个性，拒绝追求的达官贵人和同行，出人意料的与一名道人结为连理。
这样一个传奇女子，成了关汉卿的“缪斯”，据说《望江亭》、《救风尘》就是专为她写的戏。
《救风尘》全称《赵盼儿风月救风尘》，主要讲述花花公子周舍利用手段骗娶宋引章，婚后又对其百般虐待，而赵盼儿为救助姐妹宋引章，以风月手段智胜恶少周舍，最终宋引章被救出并与安秀实结为夫妇的故事。
由“卷帘秀”这种特立独行的女子来“救风尘”可谓刚刚好，她识的宋引章这种女子的苦，不会埋怨她为何卖艺还卖身，她没有做官的丈夫、亲人做倚仗，因此只能鼓足勇气，使出风月手段救小姐妹出水火。
不要求女性完美无瑕、聪敏机智、眼界开阔，只是她身处悲惨境地，就值得伸出援手相救，关汉卿在这部作品中展现出的底层互助的精神，令人尊重。
关汉卿一生创作甚多，生前作品就很受欢迎，位列为“元曲四大家”之首，最近又因为一部颇具质感的纪录片《中国》，一部热度十足的电视剧《梦华录》重回舆论场，某种程度上说，这才是穿越时空的“明星”吧。
一部《中国》串联历史上诸多“明星”，如果要拿来做研究，那其中的信息量确实有些不足，但如果是茶余饭后增广见闻则是刚刚好。
还有喜欢纪录片的小伙伴没看过《中国》吗？两季共22集，芒果独播，一起看起来吧！
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